Compensare Pentru Semnul Zodiacal
Substabilitatea C Celebrități

Aflați Compatibilitatea Prin Semn Zodiacal

Articol

Istorie orală: cel mai ciudat spectacol de pauză din Super Bowl

top-leaderboard-limit '>

22 ianuarie 1989: San Francisco 49ers depășesc Cincinnati Bengals 20-16 pentru a deveni campioni ai Ligii Naționale de Fotbal la Super Bowl XXIII pe stadionul Joe Robbie din Miami, Florida. A fost un joc palpitant, egalat la repriză - primul Super Bowl - și decis doar în momentele finale cu o pasă reușită a lui Joe Montana, fundașul starului 49ers. Au fost suficiente acțiuni pentru a menține mintea oricărui fan al fotbalului ocupată zile întregi.

Dar a doua zi dimineață, tot ce a vrut cineva să vorbească a fost Elvis Presto.

Într-una dintre cele mai neobișnuite prezentări la pauză din istoria de 50 de ani a evenimentului, NFL a comandat o revistă muzicală din anii 1950, condusă de un magician îmbrăcat în Elvis Presley care a interpretat „cel mai mare truc de carte din lume”. De asemenea, a fost, după estimarea a cel puțin unei companii de sifon, cel mai mare examen oftalmologic din lume: Coca-Cola și NBC au prezentat întregul spectacol în 3-D, cerând celor 54 de milioane de gospodării ale emisiunii să ridice o pereche de ochelari de unică folosință. distribuitor local. (De asemenea, au avertizat că dacă efectul nu funcționează, lipsa ta de coordonare a ochilor înseamnă că ar putea fi necesar să vezi un optometrist.) Rezultatul final a fost un amestec curios de performanță retro-kitsch și o versiune din anii 1980 a televiziunii interactive.

Pentru a înțelege cum s-a unit acest amestec inegal de magie, muzică și carbonatare,mental_flossa vorbit cu câțiva dintre producătorii și partenerii creativi din spatele „BeBop Bamboozled”, inclusiv magicianul care l-a creat, omul al cărui Elvis a fost auzit, dar nu a fost văzut și geniul de marketing al sifonului care a transformat lipsa ochelarilor 3-D într-o publicitate de neprețuit. După cum se dovedește, Rechinul stâng al lui Katy Perry nu are nimic asupra mâncătorilor de foc în fuste de pudel.

I. ÎN AFARA SUBTIRULUI


Povestea Super Bowl din 1989 începe în 1986, când NFL a început să solicite propuneri de la companiile de producție de divertisment pentru a planifica spectacole la pauză în anii următori. În plus față de prezentările de la Disney, Paramount și alte entități masive, liga a auzit de la un bărbat din Minnesota pe nume Dan Witkowski. Witkowski, un veteran iluzionist de scenă, deținea MagicCom, o mică afacere axată pe creșterea veniturilor pentru companii, fiind „perturbatoare” și încurajându-le să gândească în afara casetei.

Dan Witkowski (Fondator, MagicCom): Căutam să vând niște promoții de rețea, dar aș râde. M-am gândit: „Ei bine, ce este mai mare decât un special? Ce are un public încorporat? ” Mergând după ceva mare, ne-ar pune pe hartă. Așa că m-am dus după Super Bowl.

Jim Steeg (vicepreședinte senior pentru evenimente speciale, NFL, 1979-2005): Practic, am avut aceiași oameni care au produs spectacolul de pauză de-a lungul anilor. Când am făcut Up with People pentru a doua oară în 1986, am decis că vrem să aducem diferiți producători cu idei pentru spectacolul de la pauză.

Witkowski: Am ceva ce numesc The Pretty Girl Theory: Toată lumea crede că altcineva o cheamă pe frumoasa blondă să iasă într-o sâmbătă seara, totuși acolo stă acasă. Oamenii sunt doar intimidați să facă apeluri. Nu am fost.

Trandafir: Căutam să rezervăm oameni pentru spectacolele din 1988, 1989 și 1990. Am adus probabil șase sau șapte producători diferiți, iar Dan a fost unul dintre ei. Ne-a sunat.

Witkowski: Evident, a primit o mulțime de apeluri. Dar ceea ce am făcut a fost să pun problema în fața terenului. Iar problema pe care am prezentat-o ​​NFL a fost următoarea: Cum iau ceva mare și îl fac și mai mare prin atragerea mai multor oameni? Din punct de vedere istoric, spectacolul de la pauză a însemnat că a venit timpul să ne ridicăm și să luăm un sandwich.

Trandafir: Am fost de acord să-l întâlnesc la New York și să-l aud.

Witkowski: Cred că a fost intrigat de ideea magică. Nu i-am dat o idee pentru un anumit tip de spectacol, dar i-am spus că vom saluta ocazia de a susține o prezentare oficială.

Trandafir: [Comisarul NFL] Pete Rozelle a stat doar prin câteva dintre ele. El a stat prin Dan.

cum să citești mai repede și să înțelegi mai mult

Witkowski: Ceea ce a făcut NFL care ne-a împiedicat a fost atunci când au solicitat o schiță scrisă trimisă în avans. Este ca și cum ai încerca să descrii un desen animat. Nu o poți face. Ai nevoie de imagini și sunet. Am avut unul dintre aceste proiectoare pentru o prezentare de diapozitive. Dar era în regulile lor, așa că am trimis tuturor acolo un dosar legat de piele cu un lacăt pe el. Am avut cheia. Nu au putut să-l deschidă până când nu am sosit. Am primit apeluri de la secretari spunându-mi: „Se înnebunesc. Încearcă să aleagă încuietorile. ” A provocat o mare agitație.

Trandafir: Dan a cam uimit pe toată lumea la întâlnire. A făcut să apară o minge de bowling dintr-o valiză. A făcut ca lucrurile să ruleze.

Witkowski: Și-a amintit asta? Lucrul amuzant este că a trebuit să fac un spectacol în Nebraska în aceeași noapte. Nu puteam ieși din el, așa că a trebuit să duc mingea de bowling și valiza prin aeroportul Kennedy. M-am aliniat la securitate, am pus mingea pe banda rulantă și am fost imediat înconjurat de gardieni care voiau să știe de unde a venit.

Trandafir: Ceea ce am decis să facem este să-l coproducem spectacolul pre-joc din 1988, astfel încât să poată obține ceva experiență și să învețe matematica. Era important pentru el să înțeleagă logistica și magnitudinea Super Bowl-ului.

Witkowski: Ceea ce am prezentat practic a fost ideea de a lega publicul prin implicarea lor. La acea vreme, am dezvoltat o tehnică care ne-ar fi permis să distribuim milioane de cărți de joc prin McDonald’s, cu un mecanism care ar putea fi declanșat ținându-le până la ecranul televizorului la un moment dat. Ar dezvălui o imagine. Nu pot intra în detalii despre modul în care funcționează, dar asta a fost esența acestuia.

John Gonzalez (regizor, NBC): Îmi amintesc că am fost la birourile NFL din Manhattan pentru prima prezentare despre spectacolul de magie. Am fost încântat de asta, realizându-mi că va fi o provocare în mijlocul unei imense producții de fotbal să tragi magie live și să nu dai niciunul dintre trucuri. Pentru a afla unghiurile corecte, va trebui să o facem într-un mod foarte controlat, foarte planificat.

Această planificare ar deveni în cele din urmă complicată de o altă influență asupra procedurilor de pauză. Odată cu lansarea lui Witkowski, Steeg și NFL, într-un spectacol participativ cu tematică magică pentru jocul din 1989, liga a fost curtată și de un partener mai stabilit: Coca-Cola, care va ajunge să devină primul sponsor unic al Super Bowl în același an . Compania a lucrat la o promoție care implică ochelari 3-D cu o întorsătură: o companie din California, Nuoptix, a dezvoltat un proces în care o imagine ar fi clară (nu distorsionată sau neclară) pentru un spectator care nu purta lentilele celofan.

Michael Beindorff (vicepreședinte marketing, Coca-Cola, 1978-1992): Steve Koonin, care conduce Atlanta Hawks acum, dar lucra pentru Coke pe atunci, a venit la mine cu ideea de ochelari 3-D. A adus întregulLumina luniiidee pentru mine.

Steve Koonin (vicepreședinte marketing sport și divertisment, Coca-Cola, 1986-2000): L-am cunoscut pe Terry Beard de la Nuoptix într-un avion. Era un tip sănătos, membru al Academiei de Arte și Științe a Filmului și inventase ceea ce se numea stereoscopic 3-D. Mi-a trimis o demonstrație. Practic [acoperind un ochi cu un obiectiv întunecat, pe care îl puteți face folosind ochelari de soare cu videoclipul de mai jos], încetinește un ochi și păcălește creierul. Efectul Pulfrich. La momentul,Lumina luniia fost cea mai tare emisiune de la televizor și l-am sunat pe producător, Glenn Caron, și l-am vândut pe ideea de a finaliza sezonul în 3-D. I-a plăcut. Am făcut 26 de milioane de perechi de ochelari și am încheiat pe prima pagină a peste 200 de ziare.

Beindorff: Scriseră de fapt un scenariu, dar apoi a avut loc greva scriitorului și toată afacerea s-a destrămat.

Koonin: Stăm acolo plătind chirie în depozitele din toată țara pline de pahare. Preluasem o fabrică Kleenex din Mexic pentru a le fabrica.

Beindorff: Eram încă încântați de ideea 3-D. Pentru timpul său, a fost foarte bine făcut. Am fost la NFL și NBC cu conceptul de a face spectacolul la pauză în 3-D.

Trandafir: Coca-Cola era partenerul nostru la acea vreme. Am fost mereu într-o comunicare constantă.

Beindorff: Într-adevăr, întreaga strategie din spatele parteneriatului Super Bowl a fost de a lansa o campanie în jurul faptului că oamenii treceau de la băuturile zaharoase precum Pepsi la Diet Coke. A fost destinat ca Diet Coke să-l depășească pe Pepsi ca băutura numărul doi.

Gonzalez: Am auzit-o prima dată ca un zvon: „S-ar putea să o facem în 3-D”. Am fost entuziasmat de idee, dar m-am întrebat: „Cum am face asta?”

II. ELVIS ÎN curând


În vara anului 1988, Witkowski nu știa că Coca-Cola va intra practic în ultimul minut cu promovarea lor 3D. În schimb, el și Steeg au încercat să descopere cum ar arăta spectacolul său de magie de dimensiunea unui stadion.

Jack Barkla (designer de producție): Cred că Dan a avut inițial ideea unui teatru retro în anii 1950, cu dansatori care duceau coșuri de picnic pe teren. Se așezau și trăgeau în coș un cordon care îi transforma în mașini gonflabile.

Witkowski: Știam că vom avea o temă magică. Indiferent dacă era contemporan sau medieval, totul era flexibil în timpul prezentării. Întregul lucru din anii 1950 era destul de mare la vremea respectivă. Baby Boomers încerca să-și retrăiască tinerețea, așa că ne-am agățat de asta.

Trandafir: Aceste lucruri evoluează zilnic. Orice am discutat la ședința de pitch nu a fost ceea ce sa întâmplat. Nu există, „Aceasta este ceea ce este”.

Barkla: A fost, de asemenea, ceva de-a face cu pizza, felii mari și colorate de pizza fiind deplasate de diferite persoane.

Witkowski: A existat o altă iluzie în care conceptul era că, pe măsură ce toată lumea intra pe stadion, urma să facem o fotografie Polaroid care avea să fie dezvoltată până când vor ajunge pe scaunele lor. La întâmplare, unul urma să fie selectat, coborât pe teren și rugat să-și ridice fotografia. Toți ceilalți au ridicat un card sub scaunul lor, iar întregul public ar forma o pictogramă a membrului audienței selectat. Dar ne-am dat seama că nu avem timp să aducem oamenii pe podeaua stadionului pentru fotografii.

Trandafir: Totul a fost mare. Îmi amintesc că am avut o conferință de presă la Grand Hyatt Hotel din New York pentru a o anunța, ceea ce era neobișnuit. Nimeni nu mai anunțase vreodată un spectacol la pauză.

Coca-Cola

Witkowski: Din anumite motive, l-am avut pe Oscar-Mayer prin preajmă. S-au prezentat și au vrut să furnizeze masa de prânz pentru toți dansatorii. Ca un fel de glumă, am spus: „Bine, dar vreau să merg cu pușca în Wienermobile”. Destul de sigur, a apărut.

Witkowski s-ar stabili în cele din urmă pe un truc care a implicat publicul să folosească un „Aplauze-o-Meter” pentru a alege una dintre cele patru cărți gigantice de pe stadion, cu marginile cărții selectate formate din perne de scaune susținute. Avea nevoie acum de un maestru de ceremonii - cineva care să ghideze publicul și să conducă melodia melodiilor clasice pop.

Trandafir: Elvis Presto, da. Am simțit că este un lucru nou, care a jucat mult. Cine este el? Ceea ce este el?

Witkowski: A fost o inspirație divină. [Râde] Cred că odată ce ne-am stabilit pe muzica anilor 1950, era firesc să-l facem pe Elvis Presley magicianul principal. A fost un joc de cuvinte frumos. Am avut și Magic Wanda, care erau cântăreții săi de rezervă.

Barkla: Nu am avut nimic de-a face cu asta.

Witkowski: Am distribuit un tip care îl interpretase pe Elvis pe Broadway. Avea un aspect foarte bun și avea mișcările în jos. Alex Cole, care fusese un dansator de rezervăAur solid, a fost coregraful său. Și nu ar trebui să cânte. Totul a fost preînregistrat în New York.

Jody LoMedico (interpret vocal, „Elvis Presto”): Cântam din anii 1970, cântam și făceam jingle comerciale. Odată cineva mi-a spus că sun ca Elvis și asta m-a devastat. Nu am fost niciodată un imitator.

există buburuze masculine și feminine

Witkowski: Am fost la moșia Elvis. Am simțit că, mai degrabă decât să fie o surpriză pentru ei, ar dori curtoazia și ocazia de a răspunde. Nu ar fi putut fi mai drăguți și au făcut-o pentru o atenție minimă.

LoMedico: Un antreprenor vocal pe care îl știam a spus că a auzit că am făcut un Elvis destul de bun. Încercasem să distrug orice fel de asemănare cu el. Vrei să fii propria ta persoană. Dar a fost Super Bowl, așa că am fost cu toții. Am intrat acolo și am cântat, am cântat și am cântat această piesă de șapte minute. „Diavolul în rochie albastră”, „Rock This Town”, „Stray Cats”, toate. Am fost acolo probabil șapte ore. Când am terminat, nu puteam vorbi.

Witkowski: L-am avut pe Donald Pippin, o legendă de pe Broadway, care făcea toată muzica.

LoMedico: Când m-au văzut cântând, mi-au plăcut atât de mult încât au întrebat dacă vreau să vin în Florida și să-mi sincronizez vocea. Dar nu am putut fi în afara orașului timp de trei săptămâni pentru repetiție și orice altceva cu 1500 USD. Ei au spus: „Majoritatea oamenilor fac asta gratuit”. Ei bine, dansatorii tăi, acești copii de la universități, trăiesc pentru a fi la televizor. Minunat pentru ei. Fără lipsă de respect. Nu pentru mine.

În timp ce Witkowski încerca să adune un Elvis complet, Barkla și coregrafii se gândeau la modul cel mai bun de a pune în scenă o producție pe ceva la fel de volatil ca un teren de fotbal. Doar mașinile din placaj ar fi permise pe iarbă.

Barkla: Iarba din Florida este foarte diferită de iarba din Minnesota. Este ca mușchiul. Nu este nevoie de mult pentru a distruge suprafața.

Trandafir: Este vorba despre protejarea câmpului și, de asemenea, despre ceea ce puteți muta pe 100 de metri de iarbă.

Barkla: Aduceau camioane de murdărie și semințe de iarbă pe câmp și le aruncau. Îmi amintesc că l-am întrebat pe unul dintre băieții din NFL: „Nu schimbă asta înălțimea stâlpilor de poartă?” Pentru că tot ridici pământul. S-a uitat la mine de parcă nimeni nu s-ar fi gândit vreodată la întrebare.

III. ARATĂ TIMPUL


În timp ce ceasul se desfășura pentru a perfecționa un spectacol elaborat, plin de efecte vizuale, dansatori și un truc de cărți de dimensiunea unui stadion, lui Witkowski i s-au oferit două dintre cele mai rele mâini posibile: Elvis în persoană era pe cale să se despartă, iar Coca-Cola pe cale să introducă o nouă dimensiune în frustrare.

Witkowski: Tipul care juca rolul lui Elvis a avut brusc ocazia să filmeze o reclamă în Japonia, care avea să fie foarte profitabilă. Am luat o decizie reciprocă de reformare. Primul meu gând a fost Alex, deoarece era în esență coregraful celuilalt Elvis și știa multe dintre mișcări.

LoMedico: Tipul care l-a făcut pe Elvis - oricine ai fi, nu eram un fan, omule. Să faci Elvis la vremea respectivă cu orice era pur și simplu hokey. Poate în America de Mijloc, dar coastele de est și de vest s-au terminat. Era Elvis șiThe National Enquirer. Era banal.

Alex Cole a avut aproximativ 10 zile pentru a învăța o rutină complexă care implică dansatori și iluzii, cu un tonomat gol și o chitară electrică care s-a materializat din aer. În același timp, NBC și Witkowski se luptau să facă față adăugării târzii a 3-D.

Gonzalez: Am înțeles amândoi importanța bruscă a suprapunerii 3D și toți banii pe care îi reprezenta. NFL și directorii de la NBC nu s-au amestecat, dar au spus: „Aceasta reprezintă o mulțime de promoții valoroase, așa că trebuie să o facem să funcționeze”. În ultima săptămână, accentul s-a îndepărtat în mare măsură de magie și a re-blocat pentru 3-D.

Witkowski: Am înregistrat pista audio înainte ca elementul 3-D să intre în joc, așa că am decis că, din cauza timpului, vom edita ceea ce aveam și vom lucra cu el din acel punct de vedere. Știam că magia va avea de suferit, știam că evenimentul va fi cam ciudat, dar simțeam că oamenii vor urmări.

Barkla: Intrarea pe care am primit-o a fost mult mai târziu în joc. A fost foarte frustrant. Dacă nu ar fi fost atât de târziu, lucrurile ar fi fost mai bune decât erau. Sunt lucruri tipice pentru companii. Oamenii care iau decizii nu aveau nici o idee despre cum a funcționat totul.

Gonzalez: Coregrafii își planificaseră partea de spectacol de luni de zile. Să le spună cu două săptămâni înainte, „Aruncă-l, fă totul în sens invers acelor de ceasornic”, nu a fost ceea ce au vrut să audă.

Witkowski: Ne-am gândit la unele efecte în care fetele par să plutească în afara imaginii televizorului dvs. și să aibă alte efecte de levitare. Dar cu procesul 3-D, lucrurile trebuiau să fie în mișcare constantă de la stânga la dreapta pentru a separa câmpul vizual pentru ca efectul să funcționeze. În multe privințe, 3D a luptat cu modul de a prezenta magie, care a fost să păstrezi o cameră continuă pe ceva, astfel încât să nu te îndepărtezi.

Trandafir: Pentru a face 3-D, totul a trebuit să se deplaseze de la stânga la dreapta. Practic, a fost un truc mental.

Gonzalez: Temându-mă că 3D-ul de pe teren va fi mai mic decât ceea ce era de așteptat, m-am dus la șefii mei de la NBC cu o cerere de a cheltui fonduri suplimentare pentru unele animații. Există trei sau patru locuri în spectacol în care am dezvoltat independent o utilizare eficientă a 3-D în afară de acțiunea pe teren.

Koonin: Kevin Costner a venit la mine la o petrecere [pre-joc] din Miami. El a spus: „Hei, am auzit că ești tipul de ochelari 3D. Vrei să-mi faci o pereche? ”

Cu o introducere pre-înregistrată de un iritat Bob Costas („Acesta este cel mai mândru moment din viața mea”) și o reclamă 3D Coke Diet, „BeBop Bamboozled” a început. Elvis Presto pare să se materializeze dintr-un tonomat; dansatorii sfidează gravitația sprijinindu-se pe parcometre orizontal; 102 biciclete personalizate Harley-Davidson au cuprins marginile terenului.

Gonzalez: Bob Costas a ezitat să preînregistreze deschiderea. „Ai încredere în mine”, i-am spus. „Trebuie să fac acest lucru pentru a garanta unele efecte 3D eficiente.” Am urmărit-o împreună în mediul controlat al studioului și a arătat destul de bine.

Barkla: Desigur, nu am încheiat folosind mașinile gonflabile. Acestea ar fi putut costa între 3000 și 4000 USD fiecare.

Witkowski: Îmi amintesc că, în etapa de planificare, am avut câteva efecte computerizate timpurii care au arătat cum s-ar mișca 2000 de oameni pe teren. Asta era nemaiauzit pe atunci. S-ar putea ca 200 de oameni să cadă și nici măcar nu s-ar observa.

Barkla: Întrebarea a fost: cum faci lucrurile să iasă și să iasă de pe teren? Trebuie să îl puteți configura și demonta foarte repede.

Incitarea mulțimii de către Presto să „aleagă o carte, să se concentreze foarte tare” a lăsat pe cei mai mulți telespectatori nedumeriți: Applause-o-Meter a condus la Regele Inimilor, una dintre cele patru cărți uriașe pe teren și o alegere pe care Presto a prezis-o. Datorită mișcărilor camerei, a fost, de asemenea, una dintre puținele iluzii surprinse de fapt de difuzare.

Witkowski: Voi spune că trucul cărții nu este la fel de eficient ca ceea ce anticipasem.

Trandafir: Nu cred că toată lumea a primit trucul cărții. Trebuia să te gândești la asta.

Barkla: Exista o singură cutie principală pentru putere și era la linia de 50 de curți. Toate Skybox-urile ar avea nevoie de fire care să rămână fără ea. Locul în care am depozitat toate seturile de dedesubt nu era cablat și nu era deloc luminat. Mi s-a părut cu adevărat ciudat. Conduceam linii electrice peste tot pentru a obține energie.

Witkowski: Nu aveam iluminare teatrală. În magie, îl ajustați în funcție de modul în care se mișcă interpreții. Aici, luminile erau fie aprinse, fie stinse. Nu ne-am putea baza pe asta. Totul era în aer liber.

LoMedico: Cred că am făcut alegerea corectă [neaparând pe cameră]. Când am văzut-o, m-am gândit: „Mmm. Acest lucru nu funcționează. '

Witkowski: Aș spune că Alex, ca Elvis, nu avea aspectul potrivit. Dar nici el nu a avut ocazia să practice. Cu magia și complexitatea ei, este greu să arunci doar pe cineva.

LoMedico: Lucrurile au sunat bine în studio. Toată lumea a fost cu adevărat fericită. Dar când a apărut, orice ar fi făcut cu procesarea sunetului, cineva a amestecat asta în mod necorespunzător.

Gonzalez: Veți primi o singură repetiție vineri seara pentru a încerca să puneți totul împreună, iar echipajul, cel mai bun din afaceri, a fost încântat și cooperant. Data viitoare când echipa camerei a văzut că era live la pauză.

IV. PESTE ORAR


Cu aproximativ 120 de milioane de oameni care se acordă, Super Bowl XXIII a avut un succes răsunător. În ciuda unor reclamații că trucul cardului nu avea prea mult sens, mass-media de știri a răspuns favorabil efectelor 3D. Aceasta presupunea că privitorul avea ochelarii: Deoarece Coca-Cola făcuse doar 26 de milioane de perechi, mulți trebuiau să împartă sau să plece fără.

Koonin: Nu a fost timp să facem mai mult. Dacă ar fi costat banii consumatorului, da, probabil că ar fi fost dezamăgiți. Dar a fost vorba despre depășirea lui Pepsi. A fost doar o cascadorie distractivă.

Barkla: A fost începutul unei perioade în care spectacolele au devenit mai umflate și mai strălucitoare.

Witkowski: Îmi amintesc că am fost intervievat după. Aparent, dansam în tribune cu dansatorii.

Trandafir: Cred că a fost un spectacol bun. A fost atât de hyped. Oamenii se așteptau la acest lucru cu animația 3D Pixar. A fost doar un spectacol la pauză.

Beindorff: Am obținut o creștere uriașă a vânzărilor în luna respectivă. Și aceasta a continuat o perioadă de timp, deși nu puteți atribui totul Super Bowlului. L-am avut și pe George Michael.

Witkowski: Coca-Cola a fost destul de amabilă să ne trimită lianți din toată presa după meci. Cred că a promovat 60 de milioane de dolari. A fost confirmarea faptului că am reușit să creăm ceva despre care oamenii vor vorbi.

Beindorff: Am primit un telefon în urmă cu un an sau doi că Diet Coke a depășit în cele din urmă Pepsi ca fiind băutura numărul doi. A durat ceva timp.

Trandafir: Singurul care vă preocupă este comisarul și el [Rozelle] a fost fericit.

Witkowski: Jim mi-a spus: „Veți profita de beneficiile acestui lucru ani de zile”. Și avem. MagicCom a avut un mare succes. Apreciez că NFL a avut o șansă asupra tipului mic.

Trandafir: Anul următor a fost 40aaniversare deArahide. S-au apropiat de noi și au vrut să se implice, iar asta ne-a plăcut.

Gonzalez: Dacă ar fi să alegeți un spectacol de pauză care ar fi conceput pentru efectul 3-D de rotație, nu cred că ar fi ceva care necesită precizia și acuratețea unui spectacol de magie.

Trandafir: Am experimentat. Am riscat. Cu Super Bowl, este foarte ușor să spui nu. Am aruncat zarurile.

LoMedico: Pe atunci, locuiam în Poconos fără cablu și trebuia să-l privesc cu urechi de iepure. Întregul lucru a fost un fel de dezamăgire.

Barkla: Nu l-am urmărit. Nu-mi place fotbalul.

ce glume a furat dane cook

Toate imaginile sunt oferite de Dan Witkowski.